劇情簡(jiǎn)介
這時(shí)候別的地方，例如地域，如果出了什么異變，八極大世界難免應(yīng)對(duì)不及?？∧?靚女、特效還是有可看的地方全稱尿點(diǎn)不多但情節(jié)有些老舊之前看過類似的例如：發(fā)大水下暴雨等但也有些小BAG例如在商場(chǎng)被吸走那場(chǎng)2人不知怎么就下來了沒有介紹清楚追尾那場(chǎng)為何不當(dāng)時(shí)殺掉2人還讓對(duì)方續(xù)命到后面才被KO但還是值得去影院一看的片子 《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是對(duì)老北京的念舊是一本故地重游的游記衣食住行是重頭戲報(bào)仇充其量只是過程中甚至是離開前買的一件土特產(chǎn)送人或自留紀(jì)念比如人血饅頭當(dāng)年的血案一目了然兇手應(yīng)該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國(guó)紅知的周旋下轉(zhuǎn)移注意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這么句話二流小說可以成就一流電影姜文手握原作版權(quán)據(jù)說還續(xù)了兩次應(yīng)該是鐘愛有加姜文對(duì)北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登臺(tái)如上菜是一個(gè)一個(gè)慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌姜文的火爆脾氣可等不及出慢了估計(jì)上菜的伙計(jì)會(huì)跟記者一樣被訓(xùn)得跟三孫子似的正反角立馬登場(chǎng)打了照面沒問題可問題是登場(chǎng)之后做什么姜文事先說這是個(gè)李小龍進(jìn)了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客?！芬彩菑?fù)制了一樣的套路只有在一個(gè)局限空間里雖然知道對(duì)方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網(wǎng)破于是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼闊環(huán)環(huán)相扣但到底算不上一個(gè)局限空間可要是把這些悉數(shù)登場(chǎng)的角色都趕到一間屋子里比如一間曹雪芹寫紅樓夢(mèng)的屋子然后任由這些37年的頑主兒互相拆臺(tái)暗斗估計(jì)姜文也不樂意這些花活兒也用了太多次連自個(gè)兒的《讓子彈飛》也是此等招數(shù)的代表作品說實(shí)話此類“傳統(tǒng)”故事本來招數(shù)就不多除了游記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個(gè)預(yù)言坊間傳說會(huì)有個(gè)大英雄橫空出世或者某個(gè)大反派會(huì)飛來橫禍于是故事成了算命姜文不想重復(fù)別人與自己玩剩下來的但又實(shí)在弄不出新的在李天然腦門前首當(dāng)其沖的問題就是仇人就在眼前為何不動(dòng)手即使動(dòng)手也是捏塊小冰屑彈對(duì)方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報(bào)仇之前的宗旨嗎無奈之下老姜搬出中戲祖師莎大爺?shù)墓惱帐浇?jīng)典猶豫看見仇人在面前卻如同小時(shí)候一樣僵住了內(nèi)心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒面對(duì)的是他老媽和叔叔李天然面對(duì)的是一個(gè)幾乎沒有什么感情的師兄以及只有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起姜文似乎也有點(diǎn)露怯于是把巧紅也設(shè)計(jì)成一個(gè)想為父報(bào)仇但仇人到了眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業(yè)病綜合癥一般王家衛(wèi)有擺渡人張藝謀有三槍姜文不能沒有邪不壓正他自導(dǎo)自編自剪自演所扮演的藍(lán)爸爸是個(gè)讓人難以理解的角色深陷各方勢(shì)力中是想左右逢源獨(dú)善其身唯恐天下不亂為達(dá)目的不擇手段好像都不是雖然民國(guó)中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經(jīng)典的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個(gè)豐富層面的經(jīng)典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最后姜文開車送男主角這一路車程有限必須站個(gè)隊(duì)表個(gè)態(tài)老姜似乎也無奈的意識(shí)到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這么繞來繞去實(shí)在是繞不出來了也不能開車?yán)@路于是只能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場(chǎng)是雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨(dú)特的“美”那說實(shí)話再美也美不到哪去這一出開場(chǎng)北平城里還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下來的戲份里就沒有了只剩屋頂了當(dāng)然有人會(huì)說這些屋頂也是北平的一道重要風(fēng)景線而且姜文原本就有在電影里上房揭瓦的癖好但我還是更愿意把這些不俯不仰鏡頭里的屋頂看作是一個(gè)舞臺(tái)一個(gè)戲劇舞臺(tái)而姜文是個(gè)喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現(xiàn)方式跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》里那個(gè)選花國(guó)總統(tǒng)的晚會(huì)還有最后他自己拿槍在高處底下的觀者與臺(tái)上的他完全是割裂的甚至于把底下“群氓”的反應(yīng)鏡頭完全剪掉也無關(guān)緊要這不管從哪個(gè)層面來講都不是電影思維姜文電影的臺(tái)詞很密從《尋槍》到后來他導(dǎo)的都是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當(dāng)下這部但密不代表信息量大一小件事會(huì)被不同的角色反復(fù)的說但實(shí)在搞不清這樣的重復(fù)意義在哪里而且不只是無目的密還故意剪的兩人或數(shù)人的對(duì)話戲是話趕話這與其說是節(jié)奏快不如說是聒噪拍電影會(huì)一段戲反復(fù)拍一場(chǎng)戲的劇本反復(fù)改說實(shí)話很容易讓人得強(qiáng)迫癥而把這種關(guān)門關(guān)無數(shù)次才算真正關(guān)上的癥狀變成電影本身特質(zhì)的姜文確實(shí)是獨(dú)特的據(jù)早先王朔回憶姜文第一回做導(dǎo)演改王的《動(dòng)物兇猛》自己寫劇本寫出來的比原小說還要長(zhǎng)七萬字我個(gè)人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影一百分鐘也好兩小時(shí)也罷就是說這個(gè)故事必須在兩小時(shí)里說完劇本也必須在三萬到四萬字內(nèi)“天然”的“局限”著這是基本規(guī)律只有先尊重了才談得上打破規(guī)則確立自己的破格你盡可以一場(chǎng)戲狂拍片比大到天文數(shù)字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺這些作為有個(gè)性的創(chuàng)作者的怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個(gè)再先鋒狂放的畫家至少得先會(huì)畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有無數(shù)個(gè)機(jī)會(huì)來藏拙直到最后都不忌憚自個(gè)兒露怯安然如果不扶養(yǎng)弟弟她依然是“獨(dú)立”“自我”的但無論從法理還是情理上看安然扶養(yǎng)弟弟也不代表著她就“不女權(quán)”了獲得青年電影手冊(cè)2020年度華語十佳的影片有《氣球》《消失的情人節(jié)》《孤味》《親愛的房客》《春潮》《同學(xué)麥娜絲》《無聲》《金都》《南巫》《春江水暖》我是一個(gè)沒有信仰的人但是我卻由衷的佩服那些堅(jiān)守并踐行自己信仰的人看之前沒有做功課我并不知道阿拉姜色其意直到劇情中間部分一家三口拿著石頭輪流唱著歌“喝著酒”才恍然一部公路片一條朝圣之路為數(shù)不多的演員幾個(gè)人的情感糾葛這是一部平淡且透著真誠的影片人生沒有那么多的大起大落也不會(huì)有太多的奇跡降臨只是在這條朝圣的路上逐漸變得釋然夫妻、母子、繼父繼子種種糾葛最終都在路上得以解決這部片子更多的是給我們展現(xiàn)了藏區(qū)的人對(duì)于藏區(qū)的文-包括又不僅限于宗教、天葬、朝圣、風(fēng)景等并沒有過多的展現(xiàn)和渲染對(duì)于終點(diǎn)拉薩的描述也僅是通過小主人公爬上山遠(yuǎn)眺布達(dá)拉宮的一個(gè)鏡頭帶過其實(shí)心靈已在路上得到救贖至于最終的儀式感也就沒那么重要了看到丈夫?qū)Σ∑薜南喟?想到了爸爸在媽媽病榻前整整兩年的偎依多了一些感觸他們對(duì)遇到的各種生物的生命敬畏即使是一只落在手臂上的蒼蠅蝴蝶一頭路邊偶遇的小驢只要相遇即是緣分 影片顯然對(duì)不起“TheTitan”這樣宏偉的名字連期待中泰坦星的美貌都只剩下最后幾秒鐘的鏡頭科幻感的制造便只能依靠那緩慢的皮膚覺醒之路以及智能化的家居設(shè)計(jì)沒有任何值得稱道的精彩場(chǎng)面太多無關(guān)痛癢的內(nèi)容讓影片像泄了氣的皮球提不起觀看欲望影片任務(wù)沒有完成倒是成功向我安利了星空制造器這波廣告費(fèi)足夠下本當(dāng)你的故事內(nèi)容不能足夠吸引人確實(shí)會(huì)殺死一部電影 從已經(jīng)曝光的故事梗概中可看出《人在囧途2》不會(huì)采取前作的雙主角的形式而是以“三主角”的形式作為春節(jié)檔上映的喜劇電影《你好李煥英》在溫馨催淚的同時(shí)也在好笑方面下足工夫影片的演員陣容搭配得恰到好處一眾自帶笑點(diǎn)的喜劇咖集結(jié)既貼合角色又配合默契游刃有余的發(fā)揮令整部電影的笑點(diǎn)自然且均衡????????
小林三四郎,安達(dá)有里
本·戈扎那,仲代達(dá)矢,西川里音,樸超賢,荻野目慶子
李志
